注: これは技術仕様書ではなく、望ましい実施例や理想的なワークフローを紹介しているにすぎません。このガイドはNetflixの要求仕様ではありません。
- サウンドファイルは、SDカードまたはCFカードに収録してください。 可能であれば、二台のメディアレコーダーを準備し、冗長性を持たせてください。１つのマスターのSD/CFカードに録音するサウンドロールは1つのみです。追加のカードは、レコーダーが複数台ある場合に使用します。 メディアとメディアのケースに作品名、日付、サウンドロール番号をラベル表記してから送付してください。
- 撮影部と連携し、対応するサウンドやカメラのテイクが同時に連動するようにします。 映像は必ず対になるサウンドファイルと一緒に編集に回してください。ファイルは現場外でも、毎日デイリーハウスやラボの担当者がバックアップを作成するようにしてください。
- シリーズ作品の場合、エピソードごとに別々のフォルダを用意し、ファイル名が重ならないように管理します。
- ファイルは24ビットのマルチチャンネルWaveファイル (.wavまたは.bwav) で収録し、サンプルレートとTime of Day TCフレームレートは撮影および編集部と相談して決定します。
- サウンドロール番号は重複しないようにしてください。
- 音声トラックのレイアウトは編集と相談して決定します。 推奨するデフォルトレイアウトはCh.1 ミックス (モノ)、Ch.2 ブームマイク、Ch.3-X ISOマイクです。
- 一部ドキュメンタリーや特殊用途の場合など、カメラのみで音声を録音するときは常に音声を確認し、音質を確保するようにします。 カメラの内蔵マイクは使用を控えてください。 カメラの付属品ではなく、業界標準のブームマイク、高品質のプリアンプやリミッタを使ってください。
- プリロールは1テイクごとに8秒以上に設定してください。 オプションで"プリレコード"キャッシュを使用することもできます。
- ファイル名は、対応するシーンとテイクにちなんだものにし、各ファイルのメタデータにも含めます。
- OKテイクをサウンドレポートに明記し、休憩ごとにスクリプト担当と確認します。
- 各ISOマイクのメタデータに、スクリプトの登場人物名とマイクの情報を含めてください。
- 推奨ワイヤレストランスミッタ: Lectrosonics、Zaxcom、Wisycom、Sennheiser
- RF干渉を減らすには、相互変調（インターモジュレーション）の周波数を調整します。 すべての現場で行ってください。 他部門と調整し、RFスキャナを用いて各セットで使用されるスペクトルを調べます。
- 準備段階で衣装部と話し合い、マイクの設置場所を決めます。 マイクを隠すため、色付きの風よけか衣装の共布を検討してください。
- 可能な限り、事前にロケ地に出向いて検証し、サウンド関連の課題があればプロダクションに知らせてください。
- ワークフローのミーティングに参加し、サウンドのフローに関する詳細を関係者全員に共有してください。
推奨するサウンドロールのラベルの付け方 (レコーダーの機能による)
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(作品名) (シーズン) (ロール番号) または (映画名) (ロール番号)
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例:
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TWD8056 - ウォーキング・デッド シーズン8 ロール56
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OKJ056 - Okja/オクジャ ロール56
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セカンドユニットの場合: (作品名) X (シーズン) (ロール番号) または (映画名) X (ロール番号)
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例: STX201 - ストレンジャー・シングス 未知の世界 シーズン2 セカンドユニット ロール1
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2台目以降のレコーダーの場合: (作品名) X (シーズン) (ロール番号) (B) または (映画名) X (ロール番号) (B)
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例: STX201B - ストレンジャー・シングス 未知の世界 シーズン2 セカンドユニット ロール1 レコーダーB
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